En diciembre llegaban las brisas / Marvel Moreno Abello

Con el fin de celebrar el 35.° aniversario de En diciembre llegaban las brisas, Alfaguara presenta esta edición conmemorativa, la cual contiene valoraciones reunidas, muchas inéditas, de destacadas escritoras y académicas acerca de la obra de Marvel Moreno. Traducida al francés y al italiano y ganadora del Premio Grinzane Cavour, esta novela cuenta la historia de tres mujeres cuyas existencias transcurren en la conservadora ciudad de Barranquilla. Frágiles, rebeldes, llenas de placer y de dolor, Dora, Catalina y Beatriz sobreviven a un universo que se mueve entre la liberación del instinto y la protección de la costumbre. A través de una clara distancia frente a sus contemporáneos del boom latinoamericano, Moreno logra transformar las anécdotas de una vida en una idea absoluta del mundo: un panorama profundo de la sociedad barranquillera de finales de los años sesenta. De la memoria personal a la realidad histórica, la estructura de este libro goza a la vez de precisión y de poesía, con el saber remoto de una narradora que inmortaliza aquellas cosas que ocurrieron en un lugar tan cerca del mar. 

Primer Párrafo

<<Yo soy el Señor Dios tuyo, el fuerte, el celoso, que castiga la maldad de los padres en los hijos hasta la tercera y cuarta generación>>

Porque la biblia, libro que a ojos de su abuela encerraba todos los prejuicios capaces de hacer avergonzar al hombre de su origen, y no sólo de su origen, sino además de las pulsiones, deseos, instintos o como se llame, inherentes a su naturaleza, convirtiendo el instante que dura su vida en un infierno de culpabilidad y remordimiento, de frustración y agresividad, contenía también la sabiduría propia al mundo que había ayudado a crear desde los tiempos en que fue escrito, razón por la cual había que leerlo cuidadosamente y reflexionar sus afirmaciones por arbitrarias que pareciese hasta comprender a fondo el cómo y el porqué de la miseria personal y de la ajena.

La obra del sueño/ Fernando Cruz Kronfly

Novela de fundación y de estirpe, homenaje a los progenitores, La obra del sueño abre una nueva veta ficcional y prefigura la exploración posterior del fin del libertador Simón Bolívar en su viaje tragicómico hacia la nada. Cruz Kronfly escribe desde un lugar marcado por el cruce de caminos, porque él mismo es fruto de la mixtura de razas y parece que en cada nueva obra despliega una gran sombrilla imaginaria para los habitantes del exilio: un libertador entre olor de letrinas y podredumbre de cuerpos afiebrados huye exiliado y vapuleado por su gente, mujeres modernas se exilian de un lecho a otro buscando una felicidad que nunca llegará y todos recuerdan viejas casonas llenas de flores y de pájaros o se encierran en recámaras a masticar su derrota. De toda su prosa brota el dolor y el desasosiego, y mana el grito del niño perdido que todos llevamos adentro y cuya convocatoria es dínamo de la obra narrativa.

Primer párrafo.

Más allá, en aquel paisaje de fotografía que mis ojos tienen delante de sí, alcanzo a ver a Mario. Espigado y fino, delicado en el manejo de sus manos y de voz aflautada, atraviesa presuroso delante de las galerías del comedor y consigue el tintineo de la cristalería. Canalla mío, te perdono y te amo, encaramado como lo has estado por tanto tiempo en el trampolín de mi vida. A sus espaldas suena la cristalería nunca cambiada de sitio desde el tiempo de los mayores y tan sólo removida en los días del aseo general. Limpio, lavo mi cuerpo con agua de ceniza y un poco de removedor lunar, pobre alma mía. Sigo a Mario, quien transportaba en veloz carrera una bandeja de plata con dos vasos adentro, y cuando dobla en dirección al aposento de mis hijas alcanzo a ver el muro que se despeja a sus espaldas yen donde ahora se balancean algunas fotografías: imágenes grabadas en color sepia que los manuscritos del tiempo dejaron allí sonriendo para siempre o presas de una lejana tristeza de daguerrotipo, ay!, o suspirando apenas muro abajo, muro arriba, muro adentro en nuestra memoria limpia de sombras, allí los parientes con sus sueños: papá, mamá, mis dos hermanos varones y mi otra hermana, la de ojos azules y aristocráticos; y hacia la parte de encima, un poco marginal al aura de mi madre, la presencia de mis tíos de ambas ramas de la sangre que fueron más próximos al afecto familiar mientras estuvieron vivos. 

Cuerpos de agua / Velia Vidal

Velia Vidal explora y alumbra cuerpos de agua inmersos en una partida sin fin: las aguas saladas que se expanden entre los océanos del mundo, las aguas dulces que siguen un cauce propio, las aguas cuyo escondite es una capa oscura de piel y que, a veces, muchas veces, se escapan por entre un ojo, una axila, un labio. Desborda una palabra que se transforma en aquello sobre lo que escribe: una palabra-agua-río-mar, la cual, así como estos otros cuerpos, muere y renace en un refluir perpetuo.

Primer párrafo

En las hojas cóncavas dispuestas en roseta 

abundan las vellosidades

que convierten la lluvia, 

el aire

y la neblina fría,

cerca del cielo, 

en agua 

que las raíces 

llevan directo a la tierra...

La nochevieja de Montalbano / Andrea Camilleri

Una palabra fuera de tono, un gesto descontrolado, un detalle incongruente, detectados con una percepción más que aguda en la cadena de absurdos de la vida cotidiana, son suficientes para poner en movimiento la máquina de investigación del comisario más famoso de Sicilia.

Primer párrafo

La noche era negra como la tinta, y unas enfurecidas ráfagas de viento alternaban con aguaceros fugaces tan malintencionados que parecían querer traspasar los tejados. Montalbano acababa de regresar a casa muy cansado porque el trabajo de aquel día había sido duro y, sobre todo, mentalmente agotador.  Abrió la puerta acristalada que le daba acceso a la galería: el mar se había comido la playa y casi rozaba la casa. 

Porno / Emilio Alberto Restrepo

Este cuento ofrece una provocadora y voluntaria confusión al posible lector: le promete algo que no cumple, pues no es pornografía, a pesar de que trata de unos protagonistas que se mueven en el mundo de la industria del entretenimiento para adultos, con unos historiadores que escarban académicamente en su memoria y un grupo de entusiastas que disfrutan de un gusto secreto y vergonzante con su consumo compulsivo, tanto en películas de distribución underground como en libros y revistas, las cuales coleccionan y atesoran con deleite morboso.

Primer párrafo.

Poco antes de jubilarme como profesor en la facultad de Humanidades y Artes, pude dar por satisfecha una curiosidad que me siguió por más de veinte años y que solo logré conocer completa cuando asesoré la tesis de grado de la alumna L.E.Z. Ella estaba recopilando la historia de la pornografía en Argentina, tanto en la literatura como en revistas, pero sobre todo en el cine, que era el capítulo que más impacto había tenido y el que realmente generaba algún tipo de interés, pues los dos primeros resultaron siendo más bien irrelevantes. 

La línea sin reposo : catálogo de arte predinástico / Efrén Giraldo

La línea sin reposo; Catálogo de arte predinástico es un libro muy raro en el panorama de la literatura colombiana. Raro y bien escrito. Raro y para gozar leyendo acerca de la actual crítica de arte, teniendo claro, de antemano, que se debe leer entre líneas, analógicamente. Este es un libro como una metáfora. Y es que, deliberadamente, la crítica de arte que aquí aparece es a veces caricaturesca. Se mofa a las claras de tanta intención salvadora o innovadora de las ideas que pululan en el arte, más emparentadas con la sociología, con la moral religiosa, con los análisis etnográficos, etc., que con la verdadera creación artística. Los autores se ríen a carcajadas de las nuevas y las viejas estéticas que han querido salvar el mundo por medio de una obra de arte. Pero lo hacen desde el conocimiento de esas estéticas, de las corrientes y de los temperamentos que existen en el universo de las artes plásticas en general, desde la pintura propiamente y el dibujo, hasta las instalaciones y los performances de última hora. Quizás en el título mismo del libro hay ya una alusión irónica: La línea sin reposo. Catálogo de arte predinástico. Predinástico, dice el diccionario, en el antiguo Egipto, es lo anterior a la dinastía de faraones. Es decir, podría uno arriesgar, que el arte predinástico es el que inventa el agua tibia. Un libro como una metáfora.

Primer párrafo

Poco se puede registrar de los papeles consumidos en el polvo. Se traslapan, se enredan en dobleces y puntas quebradizas. Mienten a cada tanto, ajustician la permanencia de una raya que se extiende. Una historia asoma en ellos. Un archivo del absurdo y el equívoco. Una visión de tiempos idos o nunca divisados. El intérprete anuncia que no sabe lo que verá en ellos y deja regar la tinta mientras copia. Intercala, corrige. Los lee mientras inventa. Sigue las voces que anticipan un gesto, un trazo, una mancha en la distancia. Alguien intenta medir con su cuerpo la brecha entre la nada y el deseo. Otro responde desde su encierro, la cárcel que se vuelve laberinto de una sola ruta : la que lleva al propio corazón. Uno más intenta hacer del silencio la mayor de las certezas. Aunque todos lo niegan, saben de un artista que los pensó y evitó en cada obra parecerse a ellos. 

Un asunto miccional y otros casos de Joaquín Tornado, detective / Emilio Alberto Restrepo

La novela negra es esencialmente un ejercicio intelectual; un juego entre dos contendores que se desconocen entre sí: el autor y el lector. El verdadero protagonista es el lector; su goce consiste en vencer la astucia del autor o en ser vencido por este, y es mayor, en la medida en que la trama se le dificulte. Si es vencido, el lector goza más y busca más. El verdadero jugador es el que disfruta de la derrota, pues en tanto sea derrotado tendrá una causa para luchar, un obstáculo qué vencer. 

Primer párrafo

Una llamada sacudió la rutina de un junio cualquiera derretido por la sequía. Las señoritas Abigail y Constanza Buriticá querían contratar a Joaquín Tornado para que investigara la muerte de su hermano Alirio, un policía jubilado que apareció muerto en el barrio La Villa del Aburra, a son de nada, al parecer en un supuesto atraco callejero, pero sin que le faltara ninguna de sus pertenencias. Los pocos testigos fragmentarios -una vecina, el señor de la tienda- vieron una moto que se acercó, dos tipos encima de ella, al parecer un intercambio de balazos, un cuerpo inerte en el suelo, unos sujetos en fuga. En ese punto se hizo el nudo y la investigación oficial no avanzó para ninguna parte. Nada de indicios, nadie daba razones ni motivos. El hecho se volvió tan solo una anécdota barrial sostenida en un punto ciego poco menos que indescifrable. Deseaban saber si había algo oculto tras aquel asunto. Algo no estaba claro y estaban seguras de que era lo que su hermano hubiera esperado de ellas. Tornado concertó la cita, aceptó el encargo, hizo los acuerdos pertinentes con las hermanas, aclaró sus condiciones, empezó a averiguar y en los primeros días no descubrió nada relevante relacionado con el caso de don Alirio; le llamó la atención, eso si, que siendo tradicionalmente un barrio tranquilo, en los últimos seis meses hubieran sido asesinados doce taxistas adscritos al sector, aunque no necesariamente dentro de sus límites geográficos. 

La muerte de Ivan Ilich / León Tolstoi

Iván Ilich es un funcionario de la administración zarista cuya principal aspiración, como la de sus colegas, es escalar peldaños en su carrera para mantener su bienestar y así seguir formando parte del mundo burgués en el que ha vivido siempre. Casado por conveniencia, al poco tiempo descubre el hastío que le produce la familia y centra su vida en el trabajo.

Primer párrafo

Durante un descanso en la vista de la causa de los Melvinski, los miembros del tribunal y el fiscal se reunieron en el despacho de Iván Egórovich Shebek, en el amplio edificio de la Audiencia. La conversación recayó sobre el famoso asunto de Brasov: Fiódor Vasílievich, acalorado, mantenía la idea de la incompetencia, mientras Iván Egórovich, no intervenía en la discusión: se había puesto a hojear "Vedémoste", que acababan de traerle. 

Las chicas de la radio : una novela maravillosa sobre tres mujeres inolvidables que luchan por su independencia en los dorados años veinte / Eva Wagendorfer

Frankfurt, 1927: Las amigas Gesa, Inge y Margot lo tienen todo por descubrir en la vida y una sola certeza: su futuro es la radio. Las tres han conseguido trabajo en una emisora de radio recién fundada y sueñan con una carrera brillante. A Gesa le gustaría convertirse en una célebre locutora de radio, Inge, hambrienta de vida, desea conquistar los escenarios del mundo como cantante, y Margot quiere ser reconocida como una gran violonchelista en la orquesta de la radio. Tienen grandes sueños, pero sus caminos estarán llenos de obstáculos pues a pesar de que se respira un espíritu nuevo, creativo y lleno de optimismo, las jóvenes deberán luchar contra viejas convenciones. Los años 20 en Alemania miran hacia el futuro con ganas, pero desprenderse del viejo pasado no será fácil y las jóvenes se llevarán más de una decepción y deberán luchar más de lo que esperaban para conseguir sus sueños.

Primer párrafo

Frankfurt, enero de 1926

Noticiario radiofónico de 1926: 

«La neoyorquina Gertrude Ederle, hija de inmigrantes alemanes, se convierte en la primera mujer que atraviesa a nado el canal de la Mancha»

Durante los años siguientes perdió el oído por culpa de la sal marina; le dañó los tímpanos, ya perjudicados con anterioridad. más adelante sufrió una lesión en la columna vertebral que la dejó paralizada durante un tiempo. Gertrude Ederle se aferró a la vida, aprendió de nuevo a caminar y a nadar y se convirtió en profesora de natación para niños sordos. 

Después de Isabel, el infierno ; ¿Alguien ha visto el entierro de un chino? / Emilio Alberto Restrepo Baena

"Después de Isabel, el infierno, narra la historia de una tragedia casual. Isabel, residente de ginecología en una universidad de Medellín, es abordada por unos asaltantes que quiebran el vidrio del vehículo en el que se desplaza, le roban el computador... Al parecer, se trata un robo como tantos que suceden a diario en la ciudad, pero la presencia de un mensaje de voz v algunos de texto en el celular de la hermosa médica, ocasionan una investigación que va destapando ollas podridas, en los lugares más inesperados: los hospicios de beneficencia para ancianos. La vieja fabula del lobo disfrazado de cordero.

Primer párrafo

Una tarde de viernes, luego de terminar las prácticas en el hospital, la médica Isabel, residente del último año de Ginecología de la universidad pública, fue asesinada. 

La facultad de medicina y el departamento de Ginecología quedaron consternados con la noticia. Isabel gozaba de un gran aprecio, era la representante ante el consejo de facultad, lo tenía todo en la vida: era amable, bonita, inteligente, carismática, estudiosa. No se le conocían detractores, nunca protagonizó polémicas, era generosa en su relación con los demás y tenía un gran sentido de entrega por los demás y tenía un gran sentido de la entrega a los pacientes de menos recursos. 

Los círculos perpetuos / Emilio A. Restrepo

La novela "Los Círculos Perpetuos" fue finalista en el concurso de novela breve Álvaro Cepeda Samudio. Ambientada en un barrio de clase media de Medellín, es un verdadero thriller urbano, que encaja en el género de la novela negra, como fue clasificada en el portal yoescribo.com; trata de la lucha de unos personajes atormentados y contradictorios por encontrar el sentido de su vida a través de la aventura de vivir el día a día en el ambiente sórdido de una ciudad violenta y despiadada utilizando un lenguaje desenfadado, cotidiano, marcado por un humor cruel y efectivo. Tenida como un llamativo modelo literario, esta cuarta edición ratifica su impacto en el público que la ha acogido con verdadero fervor.

Primer párrafo.

- ¿Sabe qué compañero?, bájese rápido del carro y no haga escándalo. Quédese quieto y entrégueme las llaves, no me obligue a matarlo. 

- Tranquilo, hombre, tranquilo; no me haga daño, no m vaya a disparar. 

Gamberros S.A. / Emilio Alberto Restrepo

El gamberro es un antihéroe literario, equivalente moderno del protagonista del género de la “picaresca”. En ese orden de ideas, el gamberro es un pícaro, actúa y se expresa como tal, y su proceder está marcado por acciones teñidas de astucia, falta de escrúpulos y desvergüenza; todo en su vida está determinado por el sino nefasto de su baja condición, que lleva a cuestas como un lastre que carga y le pesa de manera permanente y que caracteriza todos sus actos, negándole de plano toda posibilidad de redención. Gamberros S.A., es un libro testimonial y muy divertido, que recopila historias de estafas, enredos, situaciones absurdas y hasta simples travesuras de estos bribones modernos.

Primer párrafo.

Hay cosas que le pasan a uno en la vida, que ni para qué les cuento. Resulta que cuando logré reunir mis primeros ahorritos para tratar de consolidar mi sueño de por fin comprar un carro, llamé a mi tío favorito, a Johncito, un héroe de la infancia que me apoyaba en todo, solidario y cómplice como ninguno, desempleado perenne de muchos años y mantenido por la mujer desde siempre, pero que se preciaba con sobradez de ser uno de los mejores conocedores de autos de Belén. Mentiras, no solo del barrio, de toda la ciudad. 

 

Todo lo que era sólido / Antonio Muñoz Molina

Este es un ensayo directo y apasionado, una reflexión narrativa y testimonial, al más puro estilo de los ensayos de George Orwell o de Virginia Woolf, una propuesta de acción concreta y entusiasta para avanzar desde el actual deterioro económico, político y social hacia la realidad que queremos construir. Partiendo tanto de documentos periodísticos como de la tradición literaria, Antonio Muñoz Molina escribe esgrimiendo razón y respeto, sin eludir verdades por amargas que estas sean, porque saber es el único camino para cambiar las cosas.

Testigo de una época en la que aún no estaban a nuestro alcance derechos que ahora peligran, nos recuerda que nada es para siempre, que cualquier derecho puede desaparecer. Este ensayo nos convoca: «hace falta una serena rebelión cívica» y nos apremia: «hay cosas inaplazables».

Todo lo que era sólido es un espejo en el que todos debemos mirarnos, no importa el lugar ideológico en el que nos movamos, dónde vivamos o nuestra condición social; una llamada para que reaccionemos, cada uno desde nuestro ámbito de actuación, y contagiemos con nuestro ejemplo una responsabilidad cívica que hemos de exigir, de manera contundente, a nuestros gobernantes.

Primer párrafo.

Qué lejos se nos queda ya el pasado de hace sólo unos años. En algún momento cruzamos sin advertirlo la frontera hacia este tiempo de ahora y cuando nos dimos cuenta y quisimos mirar hacia atrás para comprobar en qué punto había sucedido el tránsito nos pareció asombroso habernos alejado tanto. Era cuando creíamos vivir en un país próspero y en un mundo estable y en un mundo estable imaginábamos que el futuro se parecería al presente y que las cosas seguirían mejorando de manera gradual, o si acaso progresarían algo más despacio.  

Del río a la montaña / Francisco Torres M

En la década de los setenta hombres y mujeres partieron de las ciudades hacia los pueblos y los campos colombianos para organizar políticamente a los campesinos y obreros en la defensa de la soberanía y el desarrollo nacionales. A ellos se les conoció como los descalzos. Del río a la montaña, narra la historia de un grupo de ello.

Primer párrafo

Se hacía un barullo el andén, los rieles, sufrían los clavos por la inminencia del tren. Apoyado contra la pared, un negro joven de anchas espaldas y elevada estatura miraba displicente a las mujeres que vendían gallina y pescado frito. Indemnes a las inclemencias del polvo, sus ojos redondos a lado y lado de una gran nariz no manifestaban deseo diferente al de que los consideraran alejados de lo simple y lo complejo. 

El peligro de estar cuerda / Rosa Montero

 

Partiendo de su experiencia personal y de la lectura de numerosos libros de psicología, neurociencia, literatura y memorias de grandes autores de distintas disciplinas creativas, Rosa Montero nos ofrece un estudio apasionante sobre los vínculos entre la creatividad y la inestabilidad mental. Y lo hace compartiendo con el lector numerosas curiosidades asombrosas sobre cómo funciona nuestro cerebro al crear, desmenuzando todos los aspectos que influyen en la creatividad, y montándolos ante los ojos del lector mientras escribe, como un detective dispuesto a resolver las piezas dispersas de una investigación.

Ensayo y ficción se dan la mano en esta exploración sobre los vínculos entre la creatividad y la locura, y así el lector asistirá en directo al mismo proceso de la creación, descubrirá la teoría de "la tormenta perfecta", esto es, que en el estallido creativo confluyen una serie de factores irrepetibles, químicos y situacionales, y compartirá la experiencia personal de cómo Rosa Montero vivió en directo, y durante años, muy cerca de la locura.

El peligro de estar cuerda habla de que "las hadas" nos dan un don, y nos hacen pagar un precio por él; los normales no pagamos ese duro precio, pero corremos el riesgo de morir de tedio, en lugar de morir de amor. «Como en todo, la clave está en el equilibrio entre el porcentaje de desapego y el de sentimiento, en lograr cierta armonía entre el yo que sufre y el yo que controla», dice la propia autora. 

Primer párrafo.

Siempre he sabido que algo no funcionaba bien dentro de mi cabeza. A los seis o siete años, todos los días, antes de dormir, le pedía a mi madre que escondiera un pequeño adorno que había en casa, un horroroso calderito de cobre, el típico objeto de tienda de suvenires baratos o quizá incluso el regalo de un restaurante. Y se lo pedía no porque me incomodara la fealdad del cacharro, lo cual hubiera resultado un poco extraño pero en cierto modo distinguido, si no porque había leído en alguna parte que el cobre era venenoso, y temía levantarme sonámbula en mitad de la noche y ponerme a darle lametazos al caldero. No sé bien cómo se pudo ocurrir semejante idea ( con el agravante de que jamás he sido sonámbula), pero ya entonces hasta a mí me parecía un poco rara. Lo cual no evitó que pudiera visualizarme con toda claridad chupando el metal, y que, aterrada, durante cierto tiempo le pidiera a mi madre que porfavorporfavor no dejara de esconder el objeto en algún lugar recóndito, a ser posible un sitio distinto cada vez, para que me fuera imposible encontrarlo. Mi imaginación, como se ve, siempre ha galopado por su cuenta. Y mi divina madre asentía muy seria y prometía guardarlo bien guardado. Entendía a los niños de una manera mágica, y además ahora pienso que es probable que a ella le hubieran ocurrido cosas semejantes de pequeña. Porque también tenía una cabeza voladora.