Mi revólver es más largo que el tuyo / Alberto Duque López

Novela semifinalista en el concurso Seix-Barral de novela, ahora editada por Colcultura. En ella, un ágil intriga policiaca, plena de suspenso e incidentes cinematográficos, sirve de base para un muy hábil montaje de textos, y un escritura ágil y nerviosa, que hacen de Alberto Duque López uno de los más valiosos escritores dentro de la actual literatura Colombiana.

Primer párrafo

Habrá que inventarse una historia, mamita, decir que apareciste en la casa y que ya sabías los nombres de los niños, que ya sabías que Kamonda tenía los animales en las jaulas y que por la noche teníamos que taparlos con trapos negros para que pudieran dormir y habrá que contarte las historias, mami, las historias de los camiones con los toros y los niños que se van hasta el Salón con las Reliquias de los Santos con los Huesos de los Santos, los Recuerdos de los Santos y junto al olor de as bolitas de naftalina y las cenizas ordenadas dentro de las ropas de colores y contarte las películas de Humprey Bogart... 

Cuentos Colombianos / Eduardo Pachón Padilla

En este tercer tomo de la selección, elaborada por Eduardo Pachón Padilla, se observa un conjunto homogéneo de autores, que supieron quebrantar la tradicional estructura del cuento colombiano, distinguiéndose por su erudición, intelectualidad, técnica literaria, conocimiento de la problemática nacional y universal, disquisiciones psicoanalíticas y, sobre todo, involucrando una atmósfera de misterio, magia, realidad y sus extraños reversos, como se comprueba, con especialidad, en las creaciones de Laguado, Franco Ruiz, Airó, Enrique Buenaventura y mejía Vallejo. 

Primer párrafo

Iba descalzo y tenía la cabeza rapada. metió una mano en el bolsillo del pantalón y volvió a contar las monedas sin sacarlas. Puso en la faena unos ojillos desapasionados, sin emoción mientras la cabeza trabajaba. Para los números no era un lince, tampoco para la lectura, pero sabía contar monedas al mero tacto de los dedos. La vida está que pinta, hermano. Había terminado. Sacó la lengua y en seguida escupió. Dos con treinta, treinta, ta, ta. Pegó un brinco como cuando quiso escapar y lo agarraron.

Fuente ovejuna / Lope de Vega

Esta obra se basta a sí misma y sobrepasa la infinitud que reclaman los clásicos de la literatura. El tema lo prueba. Trata del alma airada de un pueblo que insurge contra los desmanes de un tirano, el comendador Fernán Gómez, a quien dan muerte por mano anónima, todos a una. "¿Quién mató al comendador?, inquiere el juez acudiendo a la palabra y al tormento. "Fuente Ovejuna, señor", respóndenle indistintamente la mujer, el niño, el hombre. Ocurrió en un apartado aledaño de labriegos, en la España de Fernando e Isabel La Católica, pero el genio de Lope de Vega le dio nacionalidad en cualquier lugar del mundo, hoy, siempre.

Primer párrafo

¿Sabe el Maestre que estoy en la villa? Ya lo sabe
Está, con la edad, más grave. 
¿Y sabe también que soy Fernán Gómez de Guzmán?
Es muchacho, no te asombre.
Cuando no sepa mi nombre, ¿no le sobra el que me dan de Comendador mayor?
No falta quien le aconseje que de ser cortés se aleje.
conquistará poco amor. Es llave la cortesía para abrir la voluntad , y para la enemistad la necia descortesía.

Los pasos perdidos/ Alejo Carpentier

En los Pasos perdidos: "lo real maravilloso americano" aparece situado en paisajes de Venezuela que el autor conoció personalmente y aparece confrontado con el mundo racionalista y mecánico de la civilización técnica occidental.

Primer párrafo

Hacía cuatro años y siete meses que no había vuelto a ver la casa de columnas blancas. con su frontón de ceñudas molduras que le daban una severidad de palacio de justicia, y ahora, ante muebles y trastos colocados en su lugar invariable, tenía la casi penosa sensación de que el tiempo se hubiera revertido. Cerca del farol, la cortina de color vino; donde trepaba el rosal, la jaula vacía. Más allá estaban los olmos que yo había ayudado a plantar en los días del entusiasmo primero, cuando todos colaborábamos en la obra común; junto al tronco escamado, el banco de piedra que hice sonar a madera de un taconazo.  

Viejo muere el cisne / Aldous Huxley

Es una de las novelas capitales de Aldous Huxley. Tres figuras centran el relato: un millonario yanqui, el intelectual británico a quien emplea para ordenar sus papeles y el médico que se entrega a la búsqueda de la prolongación artificial e indefinida de la existencia humana, vieja utopía a la que Huxley somete irónicamente a crítica en una fábula moral tan sarcástica y mordaz como profunda. La buida inteligencia de Huxley y su consumado arte de narrador sitúan el presente relato entre las aportaciones esenciales del legado literario contemporáneo.

Primer párrafo

Todo ello, se había arreglado telegráficamente: Jeremías Pordage había de buscar a un chófer negro con uniforme gris y un clavel en el ojal; y el chófer negro tenía que buscar aun inglés de mediana edad que llevaba en la mano las Obras Poéticas de Wordsworth. A pesar de la muchedumbre que llenaba la estación, se encontraron sin dificultad. 

Si te dicen que caí / Juan Marsé

Escrita a finales de los años sesenta y prohibida por la censura, Si te dicen que caí constituye una secreta y nostálgica despedida de la infancia, así como un cuadro a la vez sórdido y poético de la vida durante el franquismo. Se trata además de una de las novelas más personales del autor, pues, según el propio Marsé, al escribirla solo pensaba en los anónimos vecinos de un barrio pobre de Barcelona que no existe, en los furiosos muchachos que compartieron con el las calles leprosas y los juegos atroces, el miedo, el hambre y el frío, en su propia infancia y adolescencia. El sutil entramado narrativo está compuesto por voces diversas, contrapuestas, contradictorias, voces que rondan la impostura y el equívoco, que tejen y destejen una espesa trama de signos y referencias así como un ambiguo sistema de ecos y resonancias.

Primer párrafo

Cuenta que al levantar el borde de la sábana que cubría al ahogado, revivió en la cenagosa profundidad de pantano de sus ojos abiertos un barrio de solares ruinosos y tronchados geranios cruzado de punta a punta por silbidos de afilador; un remoto espejismo traspasado por el aullido azul de la verdad. Y que a pesar de las elegantes sienes plateadas, la piel bronceada y las sortijas de oro que aún lucía el cadáver, le reconoció; que todo habían sido espejuelos , dijo, en aquel tiempo y aquellas calles, incluido este trapero que al cabo de treinta años alcanzaba su corrupción final enmascarado de dignidad y dinero. 

Actores y soldados / Eduardo Rinesi

Con motivo o con la excusa del cuarto centenario de la muerte de William Shakespeare, los ensayos que componen este libro vuelven sobre la pieza más célebre del gran poeta inglés para interrogar en ella, y en relación con ella, el problema decisivo de la lengua. de la lengua o de las lenguas, de su interjuego, de sus diálogos más furtivos, de los signos que unas de ellas, a veces muy remotas, dejan inscriptos en el cuerpo de otras (el latín en el castellano, el francés en el inglés), y por supuesto, y con especial relieve e importancia, de la traducción. De los modos en los que una lengua es vertida a otra, de las posibilidades que la constatación de esas imposibilidades nos entregan sobre la naturaleza misma de la comunicación entre los hombres.

PRIMER PÁRRAFO

¿Existe algo así como una "política" de la traducción? ¿hasta dónde "deciden" los traductores? ¿son estas dos preguntas variaciones o modulaciones de una misma? ¿Cuál es la relación que puede establecerse entre la idea de política (entre la idea, para el caso, de que pueda haber algo así como una "política de la traducción") y la idea de decisión?. 

La casa de Bernarda Alba / Federico García Lorca

Es una obra teatral en tres actos. Expone la historia de Bernarda Alba, que tras haber enviudado por segunda vez a los 60 años, decide vivir los siguientes ocho años en el más riguroso luto. Lorca describe la "España profunda" de principios del siglo XX.

Primer párrafo 

Federico García Lorca desarrolla su actividad creadora en la etapa más fecunda de la literatura de este siglo : el período de entreguerras. En esa veintena de años, el arte de Occidente conoce la revolución más radical que había sufrido nunca. La irrupción de las vanguardias pulveriza, en efecto, la larga tradición clasicista de la literatura europea. El romanticismo había sentado las bases para tal destrucción, pero sólo ahora se lleva a cabo penamente. Se proclama la absoluta autonomía del arte, se rompe con toda idea de imitación. La novedad y lo nuevo son exaltados en términos en otro tiempo inimaginables. Es patente la voluntad de originalidad y su lógica consecuencia : el experimentalismo. El irracionalismo mas ferviente se opone al racionalismo al que se acogían las estéticas realistas del siglo XIX y comienzos del siglo XX. En el dadaísmo primero, y luego, de modo total, en el surrealismo, se encarna el irracionalismo victorioso. La vanguardia estética afecta, sobre todo, a la poesía y a la plástica. Pero otros géneros padecen también transformaciones radicales : de la mano de Proust, Joyce o Kafka, la nueva novela deja irreconocible a la que la había precedido, y el teatro naturalista se disuelve en corrientes como el teatro expresionista o el comprometido.  

Cuentos, 3 / Hermann Hesse

La recopilación de los cuentos de Hermann Hesse (1877-1962), diseminados durante mucho tiempo en revistas, volúmenes colectivos y antologías, puso de relieve las líneas de fuerza de un universo narrativo articulado por los mismos temas y obsesiones presentes en sus grandes novelas, coloreado por una inconfundible sensibilidad estética y animado por los valores éticos y humanistas que caracterizan toda su obra. La ordenación cronológica de los relatos. El volumen uno recoge cuentos escritos entre 1903 y 1906, el segundo volumen entre 1907 y 1909, el tercer volumen recoge cuentos escritos entre 1910 y 1919, este último volumen recoge cuentos escritos entre 1919 y 1953 permite apreciar la evolución de un creador menos preocupado por la fábula y el suspenso en el relato, que por la autenticidad de los personajes, antihéroes que reflejan, en un sinfín de escorzos, la entera variedad de comportamientos y psicologías humanos. 

Primer párrafo

¡Esto marcha! -exclamó el ingeniero cuando llegó el segundo convoy por el tramo de ferrocarril recién colocado el día anterior, cargado de hombres, carbón, herramientas y víveres. La pradera rutilaba suavemente a los áureos rayos del sol, azul y brumosa se alzaba en el horizonte la alta cordillera poblada de bosques. Perros salvajes y asombrados búfalos vieron irrumpir en la comarca solitaria el trabajo y la agitación, y presenciaron la aparición en la verde campiña de manchas de carbón y ceniza, de desechos de papel y hojalata. En el estremecido paisaje rechinó la primera garlopa, sonó el primer disparo de rifle, retumbando su eco en la montaña, gimió el primer yunque con limpio son bajo los ágiles golpes del martillo. Apareció una cosa de hojalata, al día siguiente una de madera, y luego otra más, y pronto también de piedra. Los perros salvajes y los búfalos se retiraron, la comarca se civilizó y se hizo fértil; ya en la siguiente primavera ondeaban las llanuras rebosantes de verdes mieses y frutos; surgieron granjas, establos y cobertizos; los caminos cruzaron el despoblado. 

Requiem para una reclusa / William Faulkner

Réquiem para una reclusa es una pieza en dos actos y siete cuadros. Se considera una obra de fe que parece ser la única esperanza para el hombre contemporáneo. La palabra "réquiem" se refiere a una composición musical que se canta con el texto litúrgico de la misa de difuntos. También se le conoce como misa de difuntos. 

Primer párrafo 

Acusada, póngase de pie. El telón se levanta al mismo tiempo que la acusada en el banquito. Aparece una parte del tribunal. El tribunal no ocupa toda la escena, en efecto, sino sólo la mitad superior, a la izquierda, dejando en la oscuridad la otra mitad, así como la parte inferior de la escena. El decorado visible está no sólo delimitado por los rayos de los proyectores, sino también ligeramente más alto, en relación al tablado.